Аня Желудь. Исповедь
Номинированная на премию Кандинского-2013 выставка-исповедь Ани Желудь в XL Галерее о выборе творческого и жизненного пути, о сомнениях и желании вернуть смысл жизни.
2 октября 2013 года премия Кандинского объявила шорт-лист. Среди финалистов в номинации «Проект года» — Аня Желудь с проектом «Упражнение», показанным летом в московской XL Галерее. Участница основного проекта 53-й Венецианской биеннале, лауреат премии «Инновация»-2010 уже не первый год пребывает в художественном и нравственном кризисе, и ее выставка была своеобразным поиском выхода из кризисного лабиринта. В своих предыдущих выставочных проектах «Отдам в хорошие руки» и «Последней выставке» Желудь распродавала, выменивала на стройматериалы или просто отдавала даром работы прошлых лет — не только составившие ей славу «железяки», в том числе и побывавшие на биеннале в Венеции, но и станковую живопись. На вырученные средства Желудь открыла в Подмосковье, в принадлежащем ей доме в деревне Аринино, галерею «Обочина», ожидающую проектов близких Ане художников. Желудь — казалось бы, успешный и признанный художник — не находит себе места, и так же, как железо, гнет и складывает в сложные фигуры собственную жизнь. «Упражнение» в XL Галерее стало выставкой-исповедью. На первый взгляд, это действительно не более чем просто упражнение в духе прежних опытов: Желудь сваривает из железных прутьев фигуры «змейки Рубика» разных размеров — от небольших до огромных, занявших все пространство галереи. Но посетитель, попадавший в эти гигантские сложносочиненные сети, оказывался словно в царстве Аида, где лишенные плоти и крови люди-воспоминания блуждают в беспамятстве: «А смертным власть дана любить и узнавать, // Для них и звук в персты прольется, // Но я забыл, что я хочу сказать, — // И мысль бесплотная в чертог теней вернется». Желудь как будто нарочно вовлекала зрителя в свой лабиринт, геометрический террариум, чтобы заставить его блуждать так же, как блуждает ее сознание. А чтобы ликвидировать всю метафизику — разместила на стенах галереи фотографии самой себя, исцарапанной и избитой. У этих травм, напоминающих документацию для полицейского протокола, было вполне реальное объяснение — оно излагалось в специальном письме, которое являлось частью выставки и выдавалось всем посетителям, и это также объяснение вообще того, что происходит сейчас с Желудь. И можно было бы увидеть во всем этом — и в отчаянно написанном от руки тексте письма, и в перформансе на вернисаже, где Аня лежала несколько часов на досках под потолком, то свища в свисток, то постукивая по доскам, как сторож на тюремной вышке, и в самой выставке в целом — просто психотерапевтический акт. Но пространство «Упражнения» Желудь свидетельствует о другом. Эксперимент с абстрактными геометрическими формами вкупе с вполне конкретными фотографиями и текстом оборачиваются метафорой извечной темы выбора пути, одним из лейтмотивов истории искусства. Читайте, смотрите.
Фото: Сергей Хрипун и Екатерина Алленова
